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第２章スタッフトークは、多田監督、三間音響監督、音楽担当の橋本しんさんによる、音がテーマのトークショー。
最初はおひとりおひとりの役割のご説明から。
[多田監督]
簡単に言えるかわからない。
いわゆるフィルム作りの現場のチーフディレクター。
商業アニメを作るうえで、ディレクターは複数いて、ノイエには６人ほど演出家がいる。
それのチーフディレクター。
フィルムを作りながら、三間さん橋本さんと相談して音楽やキャストを決めたり、収録、ダビング（効果音ミックスしフィニッシュする）し、フィルムの完パケまでお付き合いするお仕事です。
[三間監督]
通訳です。
まず、アフレコの時に多田さんがするダメ出しを通訳します。
（ここで多田監督がいきなりダメ出し話？！と動揺(笑)）
「こうじゃなくこうしたい」「どうしてダメか」を伝える。
例えば「もっと強い情熱が欲しい、声が欲しい」、宮野に、「納得できないイラ立ち入れよう」とか。強さ熱さを引き出す。結果を出すまでの間をやる。
曲は、監督の「楽しい」という指示を、「どう楽しいか」、ウキウキなのか、身体いっぱい動かす楽しいなのか、を通訳してメニューに書く。
監督の「楽しい」を「静かにウキウキ」とか書いて橋本さんに伝える。
音は、「ドカン（という音が）欲しい！」と言われたら、「ガソリンと金属を混ぜた音」と指示する。
違うことを伝えると、違う作品になってしまう役です。
[橋本さん]
そうだったんですね、あれは三間さんが…
わかりやすいメニューありがとうございます。
私は監督と打ち合わせて、想像、イメージで曲を作り、具体化（レコーディング）させます。
今回はストリングスや管楽器を使うので、「これだけの人数をあつめてください」とスタッフさんに依頼して、大きなスタジオでレコしました。
その時に自分の曲を聴いて、ああよかった、だめだった、と思いつつ、ミュージシャンに説明しながらレコを進めました。
☆三間さんと橋本さんはなぜ参加することになった？
[三間監督]聞いてみたい。金ですか？(笑)
[多田監督]尊敬してるからです。
[三間監督]あとで飴あげます(笑)
[多田監督→三間監督]
チーフディレクターの仕事をはじめた最初も三間さんだった。
監督補（副監督）でも三間さんにお世話になった。
通訳だ、と。
キャストに対して伝える力すごい。
こういうやり方があるんだって驚いた。
一番好きなのは音楽のはりかた。
ものすごい時間をかけて選曲していく。
ある大晦日(笑)、自転車で都会を徘徊してみようと、音響スタジオのそばの三間さんに事務所の近くにも行ったら、
大晦日に電気ついてた。
三間さん、ずっと音楽はってたんだなと。ワーカホリック。
そんな仕事ぶりが好きでオーダーしました。
[多田監督→橋本さん]
初めて一緒にお仕事しました。
最初お会いした時は、「どこのサーファーだ？」と。ものすごいラフだった。
音楽大丈夫か？と
（橋本さん、やっぱりそうでしたか、と笑）
お話しすると、ものすごくこちらの意図を知ろうとしてくれる。
銀英伝の内容にも興味持ってくれる。
メインテーマはこれだ！というものだった。
（メニューは三間さん）
プランを話して、信頼をもって仕事をしている。
☆ノイエのオーダーについて
ノイエではどんなオーダーを？という司会さんに、「多かったですね！」と口をそろえる三間さんと橋本さん。
[三間監督]
橋本さんとずっと会わせてもらえなくて、ゴーストライターかと思った。
自分はメニューだけ書いて、打ち合わせは監督がやっていたから。
２回しかお会いしたことない。今日初めてちゃんと話している。
なぜ１年隠されていたか(笑)
[橋本さん]
１年、１人での作業が多かった。寂しかった。
[三間さん]
お会いするときには緊張した。お会いして、お話しできるかたなんだなと思った。
☆橋本さんはどうイメージして作曲されていたか
[橋本さん]
2ndシーズンは物語的に、緊迫感、スピード感、壮大さ、そんな言葉がメニューに結構あったので、
そこを重視して作った。
☆橋本さんが一番苦労した点
[橋本さん]
1stシーズンで30～40曲書いた。今回追加で11曲かな？書いた。
そことの差別化が難しかった。
ずっとやってると、似たものができてしまう。
前回よりもっと、壮大、激しい、悲しい、と自分のなかで思いながらやって、書き直しもした。
自分のなかで納得いかず没にしたものもある。
☆三間さん、ノイエならではのことはありますか？
アフレコで気を付けているのは、ヤンもラインハルトも、トップに立つ人物。
指示するとき、承諾するとき、何人の命が乗ってるか考えてねと言っている。２人だけで決めないでね、と。
そこがないと軽くなってしまう。
自分も戦争経験があるわけではないが、アニメ製作などで、皆の熱い思いを担いでいる。
それと同じように、艦隊の長であれば、命を預かっていることを必ずこころがけて、と。
わかっている人はどーんとしているが、絶えず新しい人が入ってくるから、絶えず言い続けている。
その人が「わかりました」と言ったら、
「きみがわかりましたといった瞬間に100人の命が宿るんだよ」
と。
ほかのアニメに比べ、しつこく言っている。
（OVAの話）
前作はクラシックCD100枚だった。明田川さんのもとでやっていたが、アメリカに三か月くらいいくからやっておいてね、と。
30歳くらいのときに。
大役者さんたちに「こいつ大丈夫か」と思われながらやった。
車が大好きで、通勤も車だったが、そのなかでずっと聞いていた。
その時は６ミリをコピーしていて、リズムでハサミいれながら切っていた。
失敗するとコピーからやるのが大変だった。
今はPro Tools（プロ・ツールス）とかでアンドゥで戻れるから楽だけど、他が大変。
音楽はバラバラに貰う(リズム、弦、管楽器など)ので、バラのものを絵に合わせて繋いで作る。
数フレズレてても嫌なので、大晦日まで仕事している(笑)
☆橋本さんは実写の劇伴も担当されているが、ノイエで違うところは？
[橋本さん]
月９みたいな恋愛とかが多かった。それはモーツァルトとかバッハみたいな軽いビートのもの。
ノイエは、クラシックで言うと大交響曲。マーラーやブラームスな感じ。
だから非常にやってて楽しかった。壮大なスケール感があった。
☆劇場での上映をどのくらい意識したか
[多田監督]
TVシリーズ企画からはじまっているが、何らかの形でスクリーンにかける形にしたいと絵作りしていた。
なので、上映あるかないか構わず、最初から意識していた。
キー局で許されるなら、ラージビスタで作りたかった。予算倍以上だけど。
宇宙戦艦のおさまりは横長のほうがかっこよく見えるから、やりたかった。
フルサイズのフレーミングでも、劇場でかかることを想定していた。
群像劇として、登場人物のドラマにカメラを向けていこうとスタートしたので、アニメ的なフレーミングは多いけれど、戦艦は大画面を意識した。
だから３Dのモデリングも、ものすごいアップまで寄れるように、そのくらいの設計図がPCに入っている。
なのでTVで見ると、つぶれていたり、小さいのがいっぱいいたり(笑)する。
☆第2章の印象的なシーン
[多田監督]
わかりやすいところで、救国軍事会議の布告の場面。
客観的なカメラにならないよう、主観的にとった。
わざとらしく、グリーンヒルの顔を見せない。
指令室の皆の顔が驚愕していき、目線誘導からのフレデリカ。
ヤンはフレデリカを見ていて、意外と気遣いちゃんとできる。
人物の主観、気持ちに寄った演出で、よくできている。
あとはスタジアム。
ジェシカを単なる女闘士、女革命家にしたくなかった。
戦闘では、死ぬ人ギャーというのはわざと入れていない。
ここではキャラにカメラ寄せるディレクションで、はっきり、ジェシカの絶命を映した。
自分の絵コンテ担当回ではなかったのだが、絵コンテあがってきたときに、ジェシカは眼を閉じていた。
それを開けさせた。
残酷さを出す意図ではない。
彼女は写真を探していたんだ。
まだ何かやろうと、生きようとしていた。そこで絶命した。
だから、目を閉じてちゃいけないんだ、と。
[三間さん]
第２章で特別こだわったところはないけれど、ひとつ前の質問いいたい。
多田監督が劇場でやりたいといった時、3.1chにしましょう！と伝えた。
スピーカーが、C＝センター、R＝右、L＝左、で３。それにブーム（重低音でるもの）で＋0.1。
外では艦隊戦ドンパチしていても、艦橋ではそのドンパチは聞こえない。
BGMは外も中も変わらない。が、単に音を大きくすると、ヤンのしゃべりが聞こえなくなる。
重低音で外と中との違いを出しておいて、セリフはセンタースピーカーからだす。
センターから出るので、聞きやすい。
セリフがぬけて聞こえるのは3.1chだから。
つまりは、映画館では、同じ料金払っても、真ん中の方が得している。
これをわかっていると、他の映画館にいっても、「これ2chだな」とか違いがわかる。
映画の「聴き方」のコツですね。
[橋本さん]
三間さんすごい。
「俺トークショー苦手なんだよな」って言ってたのに。
[三間さん]
出るまでは嫌だけど、出れば、目の前にいるのは役者さんと同じだから。
皆、じゃがいも(笑)
（多田監督が、だまされちゃだめ、三間さんは「勉強してきた？」って聞くと「してねーよ」って答えて勉強してるのと同じ、と）
[橋本さん]
ふたりがこだわってくれたおかげです。
音つくって、はってもらって、初めて完成形を見て、どういう使われ方をしているかが、びっくり玉手箱。
ジェシカのシーンは泣く。
ロイエンタールと…あの…（言いよどむ。ミッターマイヤーかな？と思いのほか）モビルスーツのシーン！
ここでこれ使ったんだ、と割と意外性があり、どきどきした。
今回もありがとうございます。
☆ここで告知。
・まもさんと梅原さんの舞台挨拶に、「こういうとき呼んでもらっていいですか？」と三間さん。
☆最後に
[多田監督]
あまりきちんとしたトークできていない。もう少し面白いことを、と終わっていつも思う。
でも、笑いを取るよりも、作品の中身を離したほうがいいかな、と（仰るとおりです！）。
僕ではなく、ノイエを、番組を今後ともよろしくお願いいたします。
[三間監督]
お笑い担当だった三間です(笑)
予習したかいがありました、また予習してきます。
[橋本さん]
スタッフや製作陣の熱い思いが非常に詰まった作品です。
よろしくお願いいたします。
最後、大拍手に送られての、面白いお話てんこもりのトークショーでした。
[1回]
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